Flûtes à bec et traversières      -      Vincent BERNOLIN

Prix de la Facture Instrumentale 2006

 

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Flûte à bec Alto Vincent Bernolin

 

Nouveauté : les flûtes à bec en Résine Anti-condensation

Je vous propose aujourd'hui  un nouveau procédé destiné à empêcher la condensation de perturber le son des flûtes à bec : le traitement LM-56.

Si les expériences sur les procédés anti-condensation se sont succédées jusqu’à présent sans grand succès, ce nouveau procédé pourrait en revanche s’avérer une petite révolution pour notre instrument. En effet, contrairement aux autres systèmes basés sur l’utilisation de détergents, qui mouillent beaucoup les instruments, celui-ci propose d’évacuer la condensation au fur et à mesure de son apparition.

Il en résulte un instrument plus fiable, plus stable et plus durable.

Ce procédé est bien entendu d’une totale innocuité.

Il s’applique aujourd’hui exclusivement aux flûtes en résine, et tous les instruments expédiés actuellement en bénéficient (sauf demande contraire de votre part), sans supplément.

Cliquez ici pour commander votre flûte en résine anti-condensation.

Flûte traversière baroque d'après Hotteterre - Traverso 415 Hz

Nouveauté : Traverso Hotteterre 415 Hz en résine.

 

Voici la dernière née des ateliers Bernolin : la flûte baroque d'après un original de Hotteterre, disponible exclusivement en résine . Il s'agit d'un traverso à perce relativement large, puissant et chaleureux. 

Cliquez pour commander votre traverso Hotteterre...

 

 

Nouveauté : la flûte à bec 415 Hz à perce large d'après Stanesby

C'est pour concurrencer la flûte traversière, de plus en plus en vogue, que Thomas Stanesby Jr a créé vers 1730 une flûte à bec Ténor de Concert, qui reprenait l'apparence d'un traverso massif, et qui est conservée aujourd'hui au Musée de Paris. Je me suis à mon tour essayé à faire évoluer la flûte à bec Alto Baroque, et c'est ainsi qu'est née la flûte à Perce Large. Le diamètre général de la perce a été augmenté, ainsi que la largeur du canal. Le résultat est une flûte plus puissante du point de vue du volume sonore, mais qui reste d'une conception baroque d'un point de vue acoustique, et bien entendu d'un point de vue esthétique. C'est également un instrument qui admet plus de débit d'air, et qui peut représenter une alternative aux flûtes très "ouvertes", dont le registre aigu est parfois décevant.

Rendez-vous sur la page boutique pour les exemplaires de flûte à bec à perce élargie disponibles actuellement.

 

 

Flûtes à bec alto en Buis - Vincent Bernolin

Nouveauté : Traversos en Résine Roger Bernolin

Après la flûte à bec en résine, je vous propose, en collaboration avec mon père Roger Bernolin, deux modèles de traversos en résine.
Vous pouvez trouver toutes les informations concernant cette flûte traversière baroque en résine sur le site
traversos-bernolin.com.

 

Les doigtés de la flute à bec

Cliquez sur le lien pour ouvrir la page , que vous pouvez ensuite imprimer :

Flûte à bec Alto Baroque en Fa

Flûte à bec Alto Ganassi : en Sol ; en Fa

Flûte à bec Soprano Van Eyck

Flûtes à bec  d'après Rafi : en Do ; en Fa ; en Sol

 

 
Vincent Bernolin - Facteur de Flûtes  

Un peu d'histoire....

J'ai été baigné par la sonorité de la flûte à bec depuis l'enfance, et c'est un instrument qui m'a toujours séduit. Mon père, Roger Bernolin, a été pendant plus de trente ans  professeur de flûte à bec au Conservatoire Supérieur de Genève. Passionné par son instrument, il réussit, avec des moyens qui me semblent aujourd'hui incroyablement rudimentaires et un certain génie du  bricolage, à créer quelques flûtes à bec qu'il utilisait en concert.

 

 

Je suis pianiste de formation, diplômé du Conservatoire Supérieur de Genève, où j'ai suivi un cursus complet de cours théoriques tels que contrepoint, harmonie et histoire de la musique. En 1994, mon diplôme obtenu, guère attiré par l'enseignement, je décidai de travailler sur la facture de flûtes à bec sous l'oeil avisé de mon père. Ma formation de musicien professionnel m'a permis d'apprendre l'instrument  avec une relative aisance.

Parce que la qualité est aussi une question de moyens, j'ai dès le début fait le choix d'investir dans du matériel de précision, dans le but d'obtenir des résultats reproductibles à tout moment. Souvent coûteux, parfois difficile à maîtriser et complexe à utiliser, ce matériel permet en contrepartie une fabrication d'une grande précision et une finition de très haut niveau. Je tente de mêler le meilleur de deux mondes, technologie et savoir-faire traditionnel, pour satisfaire les exigences les plus élevées en termes de qualité.

En 2000, je commençai à travailler sur une flûte traversière en bois de Grenadille système Boehm. Un monstre de la lutherie dont la fabrication pose d'innombrables problèmes techniques. Mon intérêt pour l'ingénierie en général m'a permis d'acquérir les notions nécessaires à la fabrication de cet instrument diabolique. Parti avec 50 à 100 ans de retard sur mes confrères Japonais ou Américains,  j'en profitai pour apporter quelques innovations à l'instrument comme le montage de la mécanique sur roulements à billes ou la fabrication du patin en une seule pièce.

Cette opiniâtreté m'a valu comme récompense un prix du ministère,  le prix de la Facture Instrumentale 2006.

Après avoir bu le champagne avec le Ministre, je suis redescendu sur Terre, et je vous propose désormais plusieurs modèles de flûtes à bec  Baroques, de la soprano à 415 Hz jusqu’à la flûte de Voix. Ces flûtes peuvent être livrées au diapason originel (entre 392Hz et 412 Hz suivant les modèles). Les flûtes prébaroques sont représentées par les Ganassi en Sol, soprano Van Eyck, et les flûtes Rafi.
J’ai  cherché à retrouver la sonorité des instruments originaux en respectant la couleur sonore suggérée par la forme de la perce.

Mes instruments sont disponibles en Buis, Érable, ou Grenadille.
Le Buis est un bois quelque peu capricieux qui demande un processus assez strict pour être stabilisé. Sa couleur sonore particulière fait de lui la coqueluche des flûtistes.
Le Grenadille, appelé aussi Ébène du Mozambique,  est un bois naturellement très stable de la famille des Dalbergia, haut de gamme parmi les bois tropicaux. Contrairement à l'Ébène Noir d'Afrique, il est très résistant aux fentes.
L'Érable est un bois étonnant par le rapport entre sa légèreté exceptionnelle et la sonorité moelleuse et puissante qu'il permet d'obtenir. En outre les flûtes en Érable sont très résistantes aux problèmes de condensation.

Je veux  m'adresser également aux flûtistes possédant des flûtes à bec  Bernolin, que je revois fort peu en vérité. Mes flûtes sont elles stables au point de ne jamais avoir à être révisées ou simplement nettoyées ? N'hésitez pas à me les retourner  pour une petite révision, vous n'aurez pas à le regretter.

Sauf exception, je ne souhaite pas livrer d'instrument avec corps de rechange à plusieurs diapasons qui obligent toujours à un compromis. Si le résultat peut être parfois satisfaisant, il n'est jamais vraiment enthousiasmant. 

Enfin, j'ai le plus grand respect pour les flûtistes qui me font vivre, et pour l'investissement parfois important que peut représenter l'achat d'un instrument. C'est notamment pourquoi je garantis mes flûtes à bec  deux ans, y compris contre les fentes qui sont des incidents très rares, et  qui sont à mon sens de la responsabilité du facteur. Et c'est aussi pourquoi je ne saurais livrer un instrument qui ne séduise le musicien que je suis.

J'ai souhaité à travers ce site vous présenter mon travail et ma conception de la lutherie. J'ai la conviction qu'un instrument exceptionnel ne peut être né du hasard, c'est pourquoi la rigueur sera toujours le fil conducteur de ma facture. Rapidité des attaques dans l'aigu, puissance dans le grave, justesse, couleur sonore raffinée, sont des paramètres désormais  incontournables pour prétendre à un noble instrument. Mais plus encore c'est sa personnalité et la richesse de ses possibilités d'expression musicale qui en fera votre instrument.

 

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